В Минском лингвистическом университете завершился фестиваль канадского кино. Гостем праздника была Я. Фальковска — профессор университета Западного Онтарио, который уже почти пять лет поддерживает связи с МГЛУ. Визит Фальковской был ответом на фестиваль белорусского кино, который прошел в канадском городе Лондоне в ноябре 1993 года (да, да, вы не ошиблись: университет расположен в Лондоне, основанном переселенцами из Англии, стремившимися сохранить память о родине даже в географических названиях, — канадский Лондон расположен на реке Темзе, а одна из центральных улиц называется Пикадилли). Программа фестиваля включала фильмы разных лет, представляющие различные жанры и направления в канадском кино. Перед отъездом из Минска профессор Фальковска любезно согласилась дать интервью для “Вечернего Минска.

— Когда канадцы начали осознавать, что у них есть собственный кинематограф, а не ветвь британского или американского кино?

— Это произошло в 60-е годы, а до того большинство канадских фильмов создавалось под воздействием американского кино, причем полнометражные художественные фильмы, которые снимались в Канаде, не предназначались для нашей страны. Можно было бы сказать, что в некоторых жанрах истоки канадского кино относятся к периоду второй мировой войны, когда канадцы поняли, что они являют собой нацию. Война их объединила. Кстати, как раз тогда возник Национальный комитет по кинематографии во главе с Джоном Грирсоном.

— А каковы особенности национального характера канадцев?

— Это во многих отношениях интересная нация. Она возникла из иммигрантов из разных стран. Канадцы значительно терпимее, чем американцы или даже англичане. При этом они многое взяли от англо-саксонской культуры: сосредоточенность на работе, трудолюбие, но в отличие от американцев не хвастаются своими достижениями, а относятся к жизни со специфическим английским чувством юмора. К тому же легки в общении, живут скромно и не любят расчищать себе путь локтями.

— Как все эти прекрасные качества отражаются в канадских фильмах?

— Большинство наших фильмов камерны по своей природе. Канадцев больше интересует реальная жизнь, что делает фильмы такими интересными. В нашем кинематографе нет преувеличений, специальные эффекты не в чести. Если и пользуются ими, это делается только в силу эстетических причин, чтобы фильм стал более выразительным и красивым, — в отличие от голливудских коммерческих фильмов, которые призваны создавать иллюзию. Канадцам это неинтересно, потому что их не волнует продвижение товара на рынке, реклама. Для них важна реальность. Среди специфических проблем, которые затрагиваются в канадском кино, — проблема поиска человеком своего места в жизни, интеллектуальная независимость, особенно от США.

— Это очень интересно, но все-таки как канадские фильмы могут соперничать с голливудскими коммерческими картинами? Как может выжить канадское кинопроизводство при том, что к югу от Канады имеется столь мощная киноиндустрия?

— И тем не менее оно существует и становится все более сильным. Вы правы: оно не может соперничать с Голливудом, да и не стремится к этому. Канадские кинематографисты слишком хорошо знают, какой огромный капитал стоит за голливудской киноиндустрией: у них там всего намного больше — и сценаристов, и режиссеров, и актеров, и технического персонала. Однако преимущество канадского кино как раз в отличии от голливудских стандартов. Именно поэтому оно сосредоточилось на интеллектуальном и эстетическом содержании, а также на документалистике. Канадские документальные фильмы известны во всем мире, их показывают на всех фестивалях.

Канадские студии значительно дешевле американских, и в результате Торонто и особенно Ванкувер стали канадскими “голливудами”. Это означает, что американские кинематографисты приезжают в Торонто или Ванкувер и организуют студии там, нанимая канадский персонал, актеров, режиссеров, которые производят фильмы, финансируемые американскими студиями. Происходит слияние канадского кинематографического опыта и американского капитала.

Канада — страна, которая с 1939 года специализируется на мультфильмах, но они не диснеевского типа, это интеллектуальная, художественная, а также специализированная электронная мультипликации, последняя использовалась при создании таких коммерческих фильмов, как “Терминатор-2" или ”Парк юрского периода".

— Предпринимает ли канадское правительство какие-то шаги, чтобы защитить свою киноиндустрию и гарантировать доступность ваших фильмов вашему зрителю?

— Да, конечно. У нас создано специальное министерство по культурному наследию, которое заинтересовано в сохранении канадского содержания во всей культурной продукции в Канаде. У него достаточно денег, чтобы противостоять наступлению американской культуры на канадский рынок. Правительство было вынуждено ввести систему квот и другие барьеры. В большинстве канадских городов есть кинотеатры, где в основном идут канадские фильмы, а также высокохудожественные ленты из Европы. В Лондоне, где я живу, этот кинотеатр настолько популярен, что туда даже трудно достать билеты. Это очень здоровая тенденция.

— Удивительная вещь в канадском кино — это отсутствие кинозвезд. Чем это объясняется?

— Канадские актеры не ведут себя как “звезды”, им это просто не нравится, как не нравится шумиха вокруг них, рекламные кампании.

— Вы привезли с собой очень интересную программу фильмов. Что определило ваш выбор: названия, имена, режиссеры, актеры?

— Я привезла картины, которые можно считать репрезентативными для канадского кино. Фильм “Танцуя со мной, уведи меня отсюда” сделан в традиции документальной драмы и основан на реальных событиях. Он повествует о жизни индейцев в резервации. Программа мультфильмов представляет лучшие образцы канадского кино. Картина Патриции Розема “Я слышала пение русалки”, получившая массу наград на различных кинофестивалях, сделана в русле феминистского кино, а фильм “Совершенно нормальный” Ива Симено демонстрирует характерные черты кино Квебека (франкоязычной провинции Канады. — Ю.С.).

— Удовлетворены ли вы результатами кинофестиваля? Ваши ожидания оправдались?

— Меня поразил уровень ваших студентов. Я не чувствовала необходимости что-то объяснять. Они хорошо знают кино и, вероятно, видели все голливудские новинки. Мне было легко оперировать фактами, даже отрицательными. Я думала, что все будет намного труднее; ведь когда представляешь фильмы, принадлежащие другой культуре, обычно нужно объяснять каждый элемент, фон, социальное и политическое содержание. Здесь это делать не пришлось.

Беседовал

Юрий Стулов,

профессор.