16 ЯНВАРЯ 1998 г. ПЯТНИЦА N 9 (8818)

Прометей кинематографа

22 января кинематографическая общественность мира отметит 100-летие со дня рождения Сергея Эйзенштейна

Природа наделила Сергея Эйзенштейна мощным интеллектом, фаустовской жаждой познания, неистовостью в искусстве. Он родился не с бытовым, а с бытийным мышлением. Этот дар в повседневной жизни часто связывал его по рукам и ногам. В автобиографических заметках он писал: “...Всякое, почти бытовое явление непременно разрастается в многозначительное обобщение. В целях экономии электроэнергии выключается свет. Для меня этого мало. Выключенный свет — это уход во мрак. Выключенный телефон — это отрезанность от мира. Вовремя не полученные деньги (и как часто!) — это призрак нищеты. Оторвалась пуговица — и уже осознаешь себя оборванцем. Забыл чью-то фамилию — уже кажется, что наступили ”распад сознания" и потеря памяти, и т.д. Со стороны это, вероятно, очень смешно. Жить с этим ужасно беспокойно..."

Эйзенштейн пришел в мир за три года до рождения кинематографа. И поднял его на такую вершину, которую до него осилили лишь американцы Гриффит и Чаплин. А по влиянию на кинематографические умы он, пожалуй, превзошел их. Во всяком случае, дважды, в 1958 и 1978 гг., по опросу критиков мира “Броненосец ”Потемкин" занимал первое место в списке лучших фильмов всех времен и народов. (Правда, в послевоенные десятилетия кто только ни занимался кинорейтингами! В них “Броненосцу” отводилось место пониже). Ни один из фильмов за всю историю кинематографа не повлиял так на другие виды искусства, как этот шедевр Эйзенштейна. “Броненосец” стал “героем” прозы, поэзии, театральных подмостков, самого кинематографа. Большинство фильмов режиссера разложены на отдельные кадры и изучаются в киновузах мира как профессиональные эталоны.

На творчество Эйзенштейна огромное воздействие оказала Октябрьская революция. Ее “тектонические сдвиги”, ее планетарный замах соответствовали неистовости его художнической натуры. Он воплотил революционную стихию в такие категории, как ненависть (к царскому режиму), ярость, страсть (массового движения). После создания режиссером фильма “Октябрь” в 1927 году многие события первых дней революции снимались “по Эйзенштейну”, хотя и не соответствовали историческим фактам (к примеру, массовый штурм Зимнего дворца).

На творчество Эйзенштейна всегда оказывали влияние события его эпохи. По существу все его картины были заказом, исходившим от власти. Вслед за эпосом революции со свойственной ему искренностью и напором он взялся воплощать коллективизацию в советской деревне и клеймить ее противников (“Старое и новое”, незавершенный “Бежин луг”). Предвоенный “Александр Невский” — это фильм патриотического направления, фильм-предупреждение: “кто с мечом к нам войдет, от меча и погибнет”. Картина “Иван Грозный”, которую Эйзенштейн начал снимать во время войны, тоже явилась заказом “сверху”. Однако гений режиссера превращал отклик на “генеральную линию партии” в категории общечеловеческие. Он начал карьеру в кино как апологет диктатуры пролетариата, а позже стал самым непримиримым критиком личности Сталина и его кровавых деяний. Первая серия “Ивана Грозного”, снятая в 1944 г. в Алма-Ате, получила Сталинскую премию. Вторая серия “Ивана Грозного”, поставленная в 1945 г. уже в Москве, была осуждена Сталиным и его окружением и отправлена “на полку”, где оставалась до 1958 года. Умер Эйзенштейн в 1948 году как режиссер опальный.

В 1920 году Сергей Михайлович около двух месяцев (август—сентябрь) провел в Минске, работая художником-декоратором фронтовой группы. В одной из автобиографических заметок, которая начинается словами: “...Помню ночь в Минске”, он написал о том, как мучился бессонницей, ибо следовало принять решение, поворачивающее его жизнь в иное русло. Заканчивалась заметка так: “К утру решение готово. Поломан путь, заботливо предначертанный отеческой рукой. Хомут порван. Жребий брошен. Брошен институт...” (имелся в виду Институт гражданских инженеров в Петрограде, куда он поступил, приехав из Риги в 1915 году).

Эйзенштейн оказал такое мощное влияние на деятелей культуры 20—40-х годов (и продолжает оказывать поныне), что его можно назвать кинематографическим Прометеем. Идеалы, в которые он верил, в Европе начали разрушаться давно, а у нас недавно. Тем не менее, его творения не поддаются коррозии времени.

Алла Бобкова.
На снимках: знаменитые львы из фильма “Броненосец ”Потемкин", ставшие изобразительной кульминацией эпизода “Одесская лестница”: лев спящий, лев проснувшийся, лев в ярости.